9 ноября в прокат вышел фильм «Убийство в Восточном экспрессе» Кеннета Браны, в котором он же играет главную роль — Эркюля Пуаро. Рядом с ним в кино дебютировал танцовщик Сергей Полунин. Своими идеями, мыслями и чувствами он поделился с Марией Комаровой.

В российский прокат вышел новый фильм по книге Агаты Кристи. Кеннет Брана превращает всем известный детектив в религиозную мистерию, а смешного усатого сыщика — в трагического персонажа, без надежды на успех латающего прорехи в нашем несовершенном мире.

В новом «Убийстве в Восточном экспрессе» много хорошего. Как вы уже поняли, он по Агате Кристи — то есть саспенса, напряжения и загадок ему не занимать — это раз. Снимались здесь Кеннет Брана, Пенелопа Крус, Уиллем Дефо, Джонни Депп и так далее — состав не то что звездный, а космический — два. У него потрясающие декорации: застрявший в снегах поезд, где убийцу ищет Эркюль Пуаро, сделан с таким вниманием к деталям, что это наслаждение для глаз — три. А еще в нем состоялся актерский дебют известного вам танцовщика Сергея Полунина — того самого бэд-боя с ангельской улыбкой и татуировками, который, после того как побывал солистом Royal Ballet и снялся в клипе Take Me to Church, взялся за кинокарьеру. Каково это — начинать все с нуля и чувствовать себя никем, что такое настоящая дружба и почему планировать — скучно, мы и поговорили.

Поезд, накренившись, завис над пропастью, пути завалены снежной лавиной, в одном из купе лежит труп с двенадцатью ножевыми ранениями, а в вагоне-ресторане пассажиры едят и пьют, не думая о том, что сдвинутый на край стола бокал может нарушить хрупкое равновесие и состав полетит вниз, — а может быть, именно на это и надеясь. Агата Кристи писала «Убийство в Восточном экспрессе» в 1933 году, и весь мир тогда находился примерно в таком же положении — только тронь, и все немедленно рухнет, подняв вверх облако искрящегося снега. Эти два десятилетия между страшными войнами были таким же фантомным временем, как путешествие на поезде, — короткая передышка на пути из одной бездны в другую, хрупкий и не до конца воплощенный мир, где еще странствуют по Европе аристократы со слугами и собачками, убивая друг друга изогнутыми кинжалами в запертых комнатах, хотя очень скоро эти изящные рукотворные преступления не будут вызывать ничего, кроме умиления: всего через несколько лет смерть поставят на конвейер и счет жертв пойдет на миллионы.

Кеннет Брана перенес на экран классический детектив об убийстве в закрытом купе роскошного поезда, где у каждого пассажира есть одновременно и мотив для убийства, и алиби, не слишком удаляясь от оригинала. Разве что овцеобразная шведка Грета Ольсон стала пылкой испанкой Пилар Эстравадос, а Арбэтнот почернел лицом и переквалифицировался во врачи, так что греческого доктора, все равно не входившего в число подозреваемых, за ненадобностью вычеркнули из списка пассажиров. Зато Эркюль Пуаро, которого сыграл сам режиссер, большой специалист по экранизациям Шекспира, превратился из гениального, но все-таки смешного человечка в фигуру скорее трагическую. То есть он, конечно, обзавелся наконец по-настоящему роскошными усами, какими их и описала Кристи, — обычно в фильмах бельгийский сыщик почему-то довольствуется весьма скромной растительностью на лице, на что пеняла авторам предыдущей экранизации и сама писательница, успевшая увидеть фильм 1974 года, — но комического в нем осталось мало. Он по-прежнему говорит с акцентом, периодически сбиваясь на французский, трепетно относится к своим усам и измеряет поданные на завтрак яйца, но смеха все это не вызывает. Эркюль Пуаро у Браны — глубоко несчастный человек, ищущий совершенства в искалеченном и изломанном мире, где несколько раскрытых убийств и пара поправленных галстуков все равно не в силах восстановить гармонию.

Середина 1930-х, бельгийский гений сыска Эркюль Пуаро (Кеннет Брана) развлекает себя тем, что меряет линейкой приготовленные на завтрак яйца и разгадывает шарады, грозящие массовым конфликтом на религиозной почве. Вскоре роскошные двухъярусные усы детектива понадобятся в Великобритании, но, глядя на яркую морскую лазурь, Пуаро успеет изречь на турецком балконе, что он видит мир во всей его первозданной порядочности, а негодяи в этой идиллии имеют свойство выделяться.

Засомневаться в своей картине мира ему придется уже скоро: в переполненном Восточном экспрессе, куда бельгийца сажают по блату, происходит загадочное убийство, а следом случается снежный завал. Нехотя Пуаро, хитро щурясь, иронизируя и по-прежнему налегая на яйца, начнет беседовать со всеми пассажирами. В поисках убийцы он найдет у всех нечто общее.

Экранизация одноименного романа Агаты Кристи вполне уместно смотрится в фильмографии режиссера Кеннета Браны — постановщика «Гамлета» с собой в главной роли, а также «Золушки», «Тора» и, например, шустрого британского детектива с переодеваниями «Сыщик».